画家陈师曾的第三个字读什么？
画家陈师曾的第三个字读：曾 [zēng]
陈师曾（1876.3.12—1923.9.17），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），著名美术家、艺术教育家。
陈师曾出身书生门第，祖父是湖南巡抚陈宝箴，父亲是著名诗人陈三立。1902年东渡日本留学，1909年回国，任江西教育司长。从1911年2月至1913年4月，他受南通张謇之邀，至通州师范学校任教，专授博物课程。1913年又赴长沙第一师范任课，后至北京任编审员之职。先后兼任女子高等师范学校、北京高等师范学校、北京美术专门学校教授。1923年9月为奔母丧回南京，不幸染病逝世，终年仅47岁。
陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。其著作有《陈师曾先生遗墨》（10集）、《陈师曾先生遗诗》（上下卷）、《中国绘画史》、《中国美术小史》、《中国文人画之研究》、《染仓室印集》等。
齐白石的师傅是谁呢？
齐白石有很多老师，很有幸，民师，明师，名师都有了。
胡沁园 ：给齐白石打基础的老师
吴昌硕（陈师曾）：让齐白石开眼界的前辈
徐悲鸿：相齐白石成大名的伯乐
胡沁园，民师
挂书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。
这首诗是白石老人70岁时候写的。其中廿七年华始有师指得就是胡沁园
年少家穷的齐白石，在村学只读了一年书，9岁时终日砍柴、放牛，15岁时学木匠。27岁时，齐白石拜在湘潭名士胡沁园（本名胡自倬，沁园是号）门下。
左边是齐白石绘制的50岁时的胡沁园。
其实当时齐白石还拜了一个人，叫陈作埙。
但齐白石一生对胡沁园特别特别的敬重。
齐白石不但为胡沁园作诗，还在胡沁园死的时候焚烧自己的画，纪念和胡沁园相伴的时光。
有记载齐白石说生平第一知己是胡沁园。
在动荡的年代，一个家里极度贫穷的，没上过多少学，遇到一个让他学画，带他入门的大恩人。当时环境，没上过学，想要画画，非常的困难。所以齐白石才回一直这样心心念念。
吴昌硕，明师
说到吴昌硕和齐白石，就要提一个人陈师曾。
陈师曾名头很多，书香门第。《中国绘画史》陈寅恪是他弟弟，梁启超盛赞他中国现代美术第一人，吴昌硕在陈师曾死后说：朽者不朽。
大概1917年，齐白石来到北京，有一段时间非常的落魄。画也卖不出去。陈师曾当时慧眼识珠，拉了齐白石很大一把。让他渡过了生存的难关。
不但陈师曾对齐白石，可以说是温饱救命之恩。而且陈师曾还向齐白石，介绍了一个改变齐白石画作的人吴昌硕。据说齐白石和吴昌硕没有见过面。
但陈师曾非常非常喜欢和欣赏吴昌硕，寻吴昌硕画，齐白石也开始“衰年变法”。
吴昌硕是真正让齐白石想超越的人。在追逐吴昌硕时，才让齐白石自己的风格建立起来。
我个人觉得，齐白石在吴昌硕身上学了很多很多。
虽然有个说法
齐白石自己说他一生没画过吴昌硕。
恩。。。这个有点疑问。
师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他话，自创红花墨叶的一派。这不是吴昌硕吗。
当然白石老人也给吴昌硕写过诗
青藤雪个远凡胎， 老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗， 三家门下转轮来。
老缶就是吴昌硕。青藤是徐渭，雪个是八大山人。
青藤门下走狗是，郑板桥夸赞徐渭说的。齐白石就套用了一句。
齐白石真的是比较崇拜吴昌硕的。你说没学过就没学过吧。
徐悲鸿，名师
徐悲鸿比齐白石小不少，怎么就能成为白石老人的师傅了。
有个徐悲鸿三请齐白石的故事。1929年徐悲鸿三请齐白石教书，当时齐白石远不如现在有名。
徐悲鸿的履历
1946年任国立北平艺术专科学校校长，1950年任中央美术学院院长。曾任中华全国美术工作者协会主席。
齐白石和徐悲鸿接触，一直留在祖国大陆，这给齐白石带来了巨大的名誉。
国家的人民艺术家齐白石，从木匠到巨匠。齐白石一定要遇到徐悲鸿这个伯乐。
陈师曾对他的垂青也曾让他怀疑，年近花甲的齐白石大改画风是为啥？
齐白石是艺术界上的大师，他的画价基本都要上百万，一个大师级别的人物，自然要引起人们的关注了。众所周知，齐白石能有如此大的作为，他的画能被世人知晓，离不开一个人，那就是他的师傅陈师曾。他在漫漫的学艺之路遇到了这个贵人，在陈师曾的指导下晚年时期大改画风，让自己在作画方面把自己的天赋发挥得淋漓尽致。
一、 一生伯乐
其实我们所知道的很多名人，他们成名都是依靠机遇，最主要是遇到了生命里的贵人，他们欣赏自己，给了自己机会，从而一夜成名。齐白石早年就有开始专研画画了，可是很少人能够欣赏他，没有什么机会，但他还是苦心专研，一直默默努力着，直到在晚年时期遇到陈师曾，他的才华才算真正被发现，真正被世人看到。可以说，陈师曾就是他的伯乐，当初他发现了他的画，一锤定音，当时陈师曾是个有名气的人，所以能被他看上，也是齐白石的幸运。
二、 晚年大改画风
很多人都知道齐白石在晚年的时候才开始改画风，其实这也是因为陈师曾。当时陈师曾看到齐白石的画的时候，打心里觉得他是个可塑之才。他十分赞赏齐白石的画，同时他也提出了一些建议，指出了齐白石画的不足，当时他给齐白石的评价是纵横有余，古朴不足，并且表示希望齐白石可以改一下画风。齐白石听从了陈师曾的建议，决定改变自己的画风，便开始在大写意的路上摸索着。加上陈师曾的大力宣传，齐白石也慢慢成名，在画坛上也开始坐拥一席之地。
齐白石遇见陈师曾，就像千里马遇见伯乐，陈师曾慧眼识珠，看到了齐白石的才华，并且不遗余力地帮助他，不管是在技艺上面的指点，还是人脉上面的宣传，他都做到了极致，才使得齐白石成为了画坛上的大师。
陈师曾和齐白石的关系
齐白石结识陈师曾，是1919年来京寓居法源寺的时候。当时陈师曾已享有盛名，而齐白石却十分落寞，作品两元一幅还无人问津。陈师曾到法源寺访齐白石，看了齐白石的《借山图》等画作后，题赠一诗：“曩于刻印知齐君，今复见画如篆文。束纸丛蚕写行脚，脚底山川生乱云。齐君印工而画拙，皆有妙处难区分。但恐世人不识画，能似不能非所闻。正如论书喜姿媚，无怪退之讥右军。画吾自画自合古，何必低首求同群。”劝齐白石自创风格，不必求俗媚世。齐白石欣而受之，变通画法，始创红花墨叶一派，两人从此成为知己。齐白石在《口述自传》中不无感慨地说“我那时（五十八岁）学的是八大山人冷逸的一路。除了陈师曾以外，懂得我画的人，简直是绝无仅有。……得交陈师曾做朋友，也是我一生可纪念的事。”两人的关系后来被人概括为“没有陈师曾就没有齐白石，没有齐白石也就没有陈师曾。”更为可贵的是陈师曾对困顿齐白石生活的提携！陈师曾应日本画家之邀，1922年参加东京府厅工艺馆中日联合绘画展览会时，特意带去齐白石几幅山水，二尺山水卖到250块银圆，他还将齐白石的画推入巴黎艺术展览会。因其逢人说项，齐白石得以跻身于一流画家之林而身价倍增。
当时，陈师曾已是京华画坛领袖，才高气傲的人物，怎么会到法源寺来探访籍籍无名的乡野画师呢？朱德裳著《三十年闻见录》附录其孙女朱运撰写的《先大父事略》，其中曰：“公官京师，同邑齐璜白石，善绘画、金石、篆刻，顾士林未之重也。公与义宁陈师曾旧交，介璜与之友。师曾遂为之延誉，名乃大噪。璜为公治印，镌边款云：“余由师晦，得识师曾。师晦有命，无不从也。”
原来使两位大师结谊的幕后推手是朱德裳。朱德裳，字师晦，号九还，1874年出生于湖南湘潭县罐子窑。1903年与杨昌济、仇亮、陈天华、刘揆一等人在乡贤梁焕奎带领下，赴日本留学，习警政，并加入同盟会。与王闿运、袁世凯、康有为、谭嗣同、唐才常、俞曲园、善耆诸人皆有不同程度的交往，王闿运、善耆的墓志都是朱德裳所撰。尤与黄兴、蔡锷、陈师曾、范源廉、仇亮交谊最深，曾担任仇亮办的《民主报》主笔。先后在清政府民政部和民国政府交通部任职。著有《六书哲学》、《管子注》、《阳曲学案》、《续湘军志》及《诗集》、《文集》等书。1936年逝世于湘潭陶园。朱德裳与陈师曾皆为日本留学生，后又同在北京供职，意趣相投，为莫逆之交。
齐白石曾为朱德裳作《虾》图一帧，题字云：“九还喜余画，余未以为贪耳。公如为官，见钱如见山人之画，则民何以安生。此感奇也，九还吾弟勿为怒，兄璜记。”两人同乡兼好友，交情甚笃藉此可见一斑。
朱氏所著《三十年闻见录》中谈及陈师曾有多处。陈师曾病逝，朱氏作悼亡诗，前言云：“衡恪字师曾，义宁中丞之孙，散原先生之子也，日本师范生。居槐堂，与人无町畦。余亦罢官，居城外烂熳胡同。相去十里，往返无虚日，不甚求其作画……”从《陈师曾印谱》中可看到，为朱德裳治印甚多。
在结识陈师曾之前，齐白石在京还结识了曾农髯、李筠庵、易实甫、夏午贻等人。这些人与陈师曾的交谊不及朱德裳深。而姚茫父、陈半丁、王梦白、凌植友则是在结识陈师曾之后的新雨。如进行排比分析，朱德裳使两位大师结谊的可能性最大。“余由师晦，结识师曾”非空穴来风。